Бароко – це стиль з різними стилістичними характеристиками
Одна тенденція більше відсилає до суворих, класичних грецьких і римських зразків, в той час як інша є більш декоративною, і ця орнаментальність іноді переноситься на зовнішні елементи архітектури. Народження цього стилю пов’язане з Контрреформацією та діяльністю ордену єзуїтів, який – відповідно до рекомендацій Тридентського собору – надав мистецтву пропагандистського характеру, зводячи його, з одного боку, до боротьби з релігійною реформацією, а з іншого – до утвердження віри. Епоха бароко також побачила неймовірний розквіт палацової архітектури. Саме тоді склався тип палацу, розташованого між внутрішнім двором і садом, який зародився у Франції (Версаль) і був наслідуваний по всій Європі, до якого належить і резиденція Браницьких у Білостоці. До найвидатніших архітекторів епохи бароко належать Дж. Берніні (серед інших, автор колонади перед собором Святого Петра в Римі), Ж. Гардуен – Мансар (Версальський палац), Ш. Перро (колонний фасад Лувру), а в Польщі – Тільман з Гамерен (серед інших, костел Святої Анни в Кракові, реконструкція палацу Браницьких у Білостоці), А. Локчі (королівський палац у Вілянові). Декоративна скульптура також досягла розквіту в цю епоху, ставши важливим елементом дизайну інтер’єру. Характерними для бароко були скульптурні групи з алегоричними та міфологічними сюжетами, часто встановлені в палацових садах і поєднані з водними пристроями (римські фонтани, в тому числі ді Треві).
У цю епоху центр європейської моди перемістився з Іспанії до Франції, а Людовік XIV, Король-Сонце, став взірцем та ідеалом елегантності та вишуканості, мабуть, для всієї аристократії. При версальському дворі Людовика XIV (1638 – 1715) розкіш і увага до зовнішнього вигляду досягли свого апогею, придворні готові були платити велику ціну за право носити кафтан, подібний до того, який носив король, тобто вишитий шовком на синьому шовковому морі. Особливу увагу дами приділяли рукам, які Антон ван Дейк (1599-1641), один з найвідоміших портретистів епохи, вважав найкрасивішою частиною жіночого тіла. Білі, бездоганно доглянуті вишукані руки були надзвичайно модними в 17 столітті.
Косметика
Мода на їх використання прийшла до Польщі з Італії та Франції, можливо, також зі Сходу. Тип використовуваної косметики визначався рівнем життя. Аристократки видаляли плями, веснянки та надлишкове волосся на обличчі, щоб досягти красивого і рівного кольору обличчя. Білосніжність волосся була своєрідною ознакою вищості. Ці процедури проводили жінки, використовуючи різноманітні горілки, мазі та олії. У Європі протягом двох тисяч років білила для обличчя виготовлялися зі свинцю в поєднанні з крейдою або у вигляді пасти з оцтом і яєчними білками. Їх наносили на обличчя товстим шаром, щоб приховати колір і текстуру шкіри. Червоним кольором можна оживити очі, чорним – збільшити брови і, нарешті, синім – підкреслити хід тонких вен. Оскільки сонце було найбільшим ворогом світлої шкіри, використовували різні відбілюючі мазі. Барвник, пізніше рожевий, також був важливим косметичним продуктом. Оскільки була мода на рум’яні щоки, жінки намагалися зробити їх максимально рум’яними. Помада була своєрідним символом готовності насолоджуватися життєвими радощами, тож поки жінки користувалися нею, вони відчували себе молодими і готовими насолоджуватися життєвими принадами. Завершували модний ансамбль вишукана зачіска та маска. Чорна маска стала доповненням навіть до повсякденного вбрання і допомагала дамам у романтичних та політичних інтригах. Чорна, шовкова або оксамитова маска була необхідна і з інших причин, адже вона не лише захищала від холоду та поганого повітря, але й допомагала приховати недоліки зовнішності. Гарний колір обличчя високо цінувався в усі часи. Модними були також довгі нігті, пофарбовані у світлі кольори, і краватки-метелики, символізм яких був надзвичайно важливим. На довершення всього, звичайно ж, були парфуми.
Зачіска
Зачіска у сімнадцятому столітті мала три основні моделі, які ми можемо знайти у зачісках польських королев французького походження Марії Луїзи та Казимири. Першою була дитяча зачіска, відома як à l’enfant – волосся було розділене посередині рівним проділом, укладене на маківці на боки і розкуйовджене над вухами, що добре вписувалося в поширену тоді похилу лінію плечей. Коли інфанта Марія Терезія прибула до Франції в середині 17 століття, щоб вийти заміж за короля Людовика XIV, вона носила волосся – відповідно до іспанської моди – заколоте, а не розпущене. Такі зачіски неодноразово малював придворний художник іспанського двору Дієго Веласкес. Наступна зачіска, а-ля мадам Севіньї, виглядала наступним чином: до попередньої моделі додали невелику бахрому над чолом і довгі, помітні локони над вухами. Нарешті, остання зачіска стала майже символом останніх років правління Людовика XIV: жінки, за зразком чоловічих перук, заколювали волосся дуже високо спереду м’яким мереживом.
Перуки
Епоха бароко була також епохою майже безроздільного панування перук, які також мали символічні функції. Англійський термін bigwig, що буквально означає “велика перука”, також позначає важливу особу і з’явився завдяки європейським аристократам, які носили такі перуки в 17-18 століттях. З часом перуки стали особливо улюбленим головним убором кожного модного європейця. Мода на них з’явилася ще раніше, при дворі Людовика XIII. Спочатку носили маленькі перуки, але відповідно до моди вони ставали все більшими і більшими. Чоловіки відрізали коси, які вони носили до цього моменту, і одягли зачіски і сильно напудрені, іноді дуже дорогі перуки, які стали як би символом приналежності до кращої компанії. На зламі століть чоловічі перуки, розділені посередині, створювали каскади хвиль по обидва боки обличчя, що спадали на плечі. За часів правління Людовика XIV були в моді великі перуки, з відтягнутими назад пасмами, що спадали на потилицю. Наступник Короля-Сонця, Людовик XV, мав гарне і довге волосся. Тому він не ховав їх під перуками, а заплітав у косу, яку заправляв у мішечок і прикрашав широким чорним бантом. Волосся було накручене спереду і зібране в пасма над вухами. Ще однією модною зачіскою була велика перука, зачесана а-ля кабріолет, хвиляста, але без великої кількості кучерів, оздоблена кучерявою бахромою. Для закріплення волосся ззаду використовували невеликий металевий затискач. Деякі чоловічі зачіски практично не відрізнялися від жіночих. Жінки також носили перуки. На жаль, ця мода також була пов’язана з незручністю: у перуках розмножувалися дрібні істоти, для яких пудра була ідеальним середовищем для розмноження. Це змушувало все елегантне товариство носити з собою молоток і щипці. Перуки, які потрапили до Польщі із Заходу в середині XVII століття, спочатку носили королі, деякі магнати і модники, а у XVIII столітті – також значна частина шляхти і буржуазії. Польська шляхта з середини 17-го століття здебільшого носила голене волосся, залишаючи трохи більше волосся в передній частині голови. Наслідуючи приклад шляхти, міщани також вкорочували свої зачіски.
Розкішні зачіски, як і раніше, прикрашали нитками перлів, стрічками, мініатюрами пейзажів і вітрильників і навіть батальними сценами, не кажучи вже про квіти і фрукти. У 1780 році вхід до лондонського собору Святого Павла довелося підняти на 1,5 метра, оскільки занадто високі зачіски заважали елегантним дамам увійти всередину. Це була не єдина незручність – з такою зачіскою також було важко зайти у вагон.
Близько 1720 року, за часів правління Людовика XV, з’явився новий, дещо легковажний і дуже ідилічний стиль – рококо, який часто вважають останньою фазою бароко. Назва цього вишуканого стилю походить від французького слова rocaille, що означає декоративний мотив з неправильною формою і плавними контурами, що імітує морську мушлю. Рококо народився у Франції. Саме стиль, заданий мадам Помпадур, значно спростив зачіску. Пасма волосся тепер зачісували гладко над головою, так що будь-які декоративні шпильки тепер були дуже помітними. На початку 1960-х років 18-та зачіска знову змінилася і стала найважливішим елементом жіночої моди. Бороди та вуса були абсолютно неприйнятними. Тим більше, що багато чоловіків побіліли і почервоніли.
Jolanta Szczygieł-Rogowska
